В своей популярной пьесе "Утиная охота" Александр Вампилов употребил своеобразный сюжет, позволивший ему основать череду характеров, которые озадачивают зрителя и читателя и возбуждают громадное общественное волнение. Мы видим одну из многочисленных в ту пору организаций, называемых КБ, ИБ и т. п., создаваемых из инженеров, научных работников с самыми добрыми намерениями, однако в большинстве случаев оказывающихся невыгодными. Но сотрудники этих организаций зарабатывают приемлемую заработную плату, продвигаются по службе, публикуют "научные труды", так умело представляя окружающим существенные задачи и то, с какой небывалой самоотдачей они находят решение их, как заявляют герои пьесы, в буквальном смысле слова "пластуются". В действительности же, прибыв на службу, они не ведают, куда деваться от безделья и праздности.



Группу таких стандартизированных деятелей из провинциального центрального бюро технической информации изобразил Вампилов. Их обязанность — пугать нововведениями разные заводы, обобщать и информировать о них научный мир, хотя и нет во всей округе настоящих заводов. Сидя в кабинетах по два-четыре человека, они обсуждают очередные футбольные матчи, играют в шахматы, посмеиваясь над шефом, требующим обобщения опыта "модернизации поточного метода". Их рабочий принцип: "Спихнуть — и делу конец".



Эти слова принадлежат главному герою пьесы инженеру Зилову. Автор так описывает его: "Зилову около 30 лет, он довольно высок, крепкого сложения; в его походке, жестах, манере говорить много свободы, происходящей от уверенности в своей физической полноценности". В то же время и в походке, и в жестах, и в манере говорить у него сквозят некие небрежность и скука, происхождение которых невозможно определить с первого взгляда. Невозможно потому, что он вообще как бы лишен стержня — когда на новоселье друзья спрашивают Зилова, что он больше всего любит на свете, тот так и не отвечает им. Сослуживец Казаков не без иронии бросает: "Больше всего на свете Витя любит работу", чем вызывает дружный смех. Его начальник, спасая положение, говорит: "Деловой жилки ему не хватает, это верно, но ведь он способный парень, зачем же так шутить?"



В действительности работа его не интересует. Все время уходит на то, чтобы выпить и закусить да поволочиться за девушками любого круга. Как выражается одна из его любовниц, продавщица Вера, он "алик из аликов". О работе же не может говорить без скуки и насмешки. "У меня срочные дела. Дела, дела. Днями и ночами. Горим трудовой красотой", — заявляет он жене по телефону как раз в тот момент, когда затевает очередной флирт со студенткой. Галю, свою красавицу и умницу жену, он не любит; в течение четырех лет никак не соберется навестить своего больного отца, которого называет старым дураком. Его любят женщины, он легко увлекается, но ни к одной не испытывает настоящей привязанности. Он вообще легко загорается, но так же легко гаснет. Он искренен в каждую данную минуту. Все считают его легкомысленным. Наблюдая за ним, то и депо вспоминаешь Хлестакова, но замечаешь одновременно, что он так же далек от него, как, скажем, и от трех чеховских сестер; он не твердит даже ради самооправдания: "Вон отсюда! В Москву, в Москву!"



Лишь для успокоения жены он говорит: "Нет, из этой конторы надо бежать. Бежать, бежать..." Но в том-то и дело, что бежать он никуда не собирается. Покидая мужа, Галина говорит ему: "Куда я еду, к кому — тебе все равно. И не делай вид, что тебя это волнует. Тебе все безразлично. Все на свете. У тебя нет сердца, вот в чем дело. Совсем нет сердца..." Он соглашается с ней, признается, что ему "опаршивела такая жизнь". "Ты права, мне все безразлично, все на свете. Что со мной делается, я не знаю". Он признается также, что друзей не имеет, работу не любит.



Остановись на этом автор, мы бы имели любопытную, но однозначную историю. У нас не было бы сомнения, как ее оценить. Но, несмотря на то, что А. Вампилов избегает сатиры, он создает ситуацию неоднозначную. Более того, видя пороки героя, наделяет его еще одной чертой, неожиданно свидетельствующей о том, что он способен и на нечто большее.



Дело в том, что у него есть настоящая привязанность — утиная охота. В сущности, он целый год живет ожиданием отпуска и утиной охоты, И не потому, что является заядлым охотником. Кажется, до сих пор он не убил ни одной птицы. Утиная охота привлекает его вовсе не азартной стороной. Обещая Галине взять ее с собой на охоту, он говорит: "Такое тебе и не снилось, клянусь. Только там я чувствую себя человеком". Говоря об охоте, он преображается, становится поэтом: "Ты увидишь — мы поплывем как во сне, не известно куда. А когда подымается солнце? О! Это как в церкви и даже почище, чем в церкви... А ночь? Боже мой. Знаешь, какая это тишина? Тебя там нет, ты понимаешь? Нет! Ты еще не родился. И ничего нет. И не было. И не будет..."



Соблазнительно истолковывать привязанность героя к утиной охоте как бегство из города, бегство от установившейся жизни, тем более что гнет обывательщины когда-то вырвал из уст классического героя возглас: "Вон из Москвы!", а пресс провинциализма заставлял православных героинь со стоном твердить: "В Москву! В Москву!" — но это было бы упрощением и не согласовалось бы с тем, что в жизни Зилова нет плодоносного зерна и сам он, наверное, уже не сможет стать другим. Преображение Зилова вряд ли возможно.



В центральном образе пьесы "Утиная охота" — Зилове — запечатлены явления, вероятно, уже не зависящие от самого Зилова, но явления большей частью опасные и трудноискоренимые. Назвав их "зиловщиной", Валентин Распутин высказал предположение: "...может быть, самая большая заслуга Вампилова как драматурга в том и состоит, что он одним из первых ее распознал и показал". Но "зиловщиной" далеко не исчерпывается сущность произведения, созданного драматургом. Сопоставляя отношение самого Вампилова, не считавшего Зилова отрицательным героем, с тем, которым он выступает в пьесе, иногда говорят о явном противоречии.



"Драма "Утиной охоты", — считает А. Демидов, — принадлежит к наиболее противоречивым, спорным и сюжетно сложным произведениям писателя..." При показной прозаичности всего совершающегося сюжет наполнен непредсказуемыми поворотами. Вот герою доставляют траурный венок с его именем, вот официант, коего общепринято считать тряпкой, лакеем, внезапно обнаруживает звериный оскал, свирепую ненависть, вот избитый любовный конфликт становится политическим... Необходимо заметить, что и в ранних пьесах Вампилова сюжетные повороты все время были полны парадоксов. Например, в одной из таких пьес после безнадежного вопля откомандированного алкаша в окно: "Займите три рубля на похмелку!" — неожиданно возникает человек, вручающий сто рублей. Однако вместо того, чтобы забрать их, герои скручивают доброжелателя и принимаются пытать — зачем отдает деньги неизвестным людям?



В пьесах А. Вампилова звучит полное и острое осмысление человеческой психологии, показаны мощные и убедительные характеры, замечательны острый сюжет, великолепное мастерство в употреблении диалогов, превосходное обозрение нравов людей той поры, современной автору.